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欧博亚洲官方注册(www.aLLbetgame.us):李行:为两岸的影戏,为中国的影戏

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在李行的影戏中,原乡、人情是两大主题。他说:“都是离乡别井妻离子散,以是人心苦闷。我用爱来化解这些矛盾冲突,看看台湾未来的生长,这些人该何去何从。”

文 / 南方人物周刊记者 张明萌 发自广州

2019年5月下旬,第11届两岸影戏展之李行影戏展在中国影戏资料馆举行。89岁的李行拄着拐泛起在开幕式上,陪同他的是近四十年未在民众眼前露面的演员甄珍和由他带入行的演员杨贵媚。这时,距他执导自己第一部影戏《王哥柳哥游台湾》已经由去60年。同时期的导演胡金铨、李翰祥、白景瑞等都已仙去,而李行一直活跃在影戏界,他的名字贯串了半个多世纪的台湾影戏史。

▲《陌头巷尾》・1963・

李行本名李子达,1930年生于上海,因战争发作随家人定居台湾。入行后,他执导了五十余部影戏。1963年,李行执导的《陌头巷尾》大受好评,为他带来声名;往后的《蚵女》《养鸭人家》等影片让他逐渐形成自己的气概, 成为“康健写实主义”的代表人物。1979年起,李行依附《汪洋中的一条船》《小城故事》《早安台北》延续三年获得台湾影戏金马奖最佳剧情片奖,到达导演生涯的岑岭。

▲《汪洋中的一条船》・1978・

李行创作偏向守旧,一直坚持乡土气息,拥护传统道德与家庭伦理,有时甚至有说教意味。他的影戏中,慈父严母是常见搭配。但这与他本人的履历相反,他父亲严肃朴直,母亲温柔周密。童年时期,父亲丢下一句“我要去西北弘教”,便急遽离去,留母亲一小我私人摒挡家当,带着四个儿子苦追。

20世纪60-70年月,台湾曾两次掀起“琼瑶热”,皆与李行有关。1965年,他将琼瑶短篇小说《六个梦》中的两篇《追寻》《哑妻》,划分改编为《婉君表妹》和《哑女情深》,票房大爆,琼瑶的小说一时成为各大影戏公司的香饽饽。70年月,他同伴张永祥,延续改编《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》《碧云天》等6部琼瑶作品,将琼瑶的着名度进一步扩大。

在片场,李行以严酷著称,业界撒播着“不被李行骂过的演员就不会红”的说法。通过他的镜头,邓名誉、钟镇涛、甄珍、杨贵媚等演员为人熟知,70年月台湾当红演员秦汉、秦祥林、林凤娇皆与他渊源颇深。80年月到新世纪初,台湾影戏各个门类的代表人物或多或少都受过李行的 *** 。

进入80年月后,李行一再往来两岸三地,竭尽全力促进大陆、台湾、香港影戏的互动与互助。他的影戏《汪洋中的一条船》是第一部在大陆公映的台湾影戏,惊动一时。1990年,他率台湾影戏代表团首次到访北京,使得阻隔四十年的两岸影戏人重聚。在他的斡旋下,两岸三地导演钻研会已由三地轮流举行过若干届。

鉴于岁数与履历的相似,影戏界常将李行与谢晋作对照,二人在1992年两岸三地导演会上碰头,一见如故。厥后谢晋去台中嬉戏,李行放自己的影戏《唐山过台湾》给他看,看到一半谢晋忍不住讲话,他说:“这部片子就是我导演的。你把导演换成谢晋,我的《芙蓉镇》导演换成李行,很像嘛。”2008年,李行录制一档谈话节目,访谈最后主持人提及谢晋离世的新闻,他听到后声泪俱下:“谢晋导演是中国影戏史上的一位巨人!”

▲《吾土吾民》・1975・

在李行影戏展的开幕式上,他将自己毕生的影戏资料留存于中国影戏资料馆。他头发花白,但中气十足,回忆时数度哽咽。他称,台湾影戏资料馆的事情职员曾劝他不要把所有资料带回大陆,“我一直奔走在两岸影戏的交流,我只要以为我有精神有体力,我会继续推动两岸的交流。我回覆他说我要落叶归根。”

2021年8月19日,李行因心脏衰竭病逝于台北,享年91岁。

康健写实主义

1957年,李行第一次担任导演,他与另外两位导演团结执导了台语片《王哥柳哥游台湾》,票房大获乐成,继而拍摄了“王哥柳哥”系列影戏迎合市场。那时李行全无导演履历,更遑论小我私人气概与创作,通常是第二天要拍片了,前一天进影戏院看一下上映的影片,看看有哪些处置手法可以借用。

六年之后,李行自组影戏公司,拍摄国语影戏《陌头巷尾》。20世纪50年月初,一个大杂院里住着七八户从大陆来台的外省人,过着清苦的生涯,但一直没有放弃重回大陆的希望。他们与院里的本省人相互扶持。拾荒者石三泰对孤女小珠疼爱有加,虽然生涯贫困,但两人情绪深挚,情同乡生父女,过着清淡但知足的生涯。

此时的台湾,盛行武侠影戏和恋爱文艺影戏,处于一片黄梅新腔旧曲和都市奇情悲笑剧的厮杀中,内容虚浮,远离现实。李行将视角瞄准台湾真实社会晤目,以小市民为主角,着重对人情和中国传统精神的描绘,为那时的影坛带来一股新鲜的气息。影片也成为昔时台湾年度票房第十名,还被以黄梅调影戏在台湾扬名的李翰祥导演在报端盛赞。

时任中影公司总司理龚弘看完《陌头巷尾》大受感动,以为这和他以写实精神为尊的艺术理念相合。那时,中影从台湾影戏制片厂借来一批“省政建设”纪录片,内容多为农村渔村生涯画面。看到彰化鹿港滨海蚵田中,蚵车在斜阳下逐一赋归的镜头,龚弘豁然爽朗,打出“康健写实主义”的口号,希望走出穷巷,走向野外,以光耀、康健的精神拍摄写实影片,避开漆黑面,讴歌正面精神,打造一条康健的写实蹊径。

他约请李行与《海埔春潮》导演李嘉团结执导《蚵女》,讲述了一个台湾养蚵女的恋爱故事。成为“康健写实主义”的第一部实验作品。在1964年的亚洲影展上,《蚵女》获得最佳影片奖。

▲《蚵女》・1963・

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▲《养鸭人家》・1965・

往后,李行获得自力执导《养鸭人家》的时机,影片讲述了养鸭能手林再田抚育养女小月的故事。拍摄时,李行在摄影棚中搭建了养鸭人的住家,实景拍摄了农家,影片中还穿插着外景拍摄的农产展示会和歌仔戏台等台湾的民俗细节,这部影戏成为“康健写实主义”的代表作之一。影片上映后,获得第三届台湾影戏金马奖最佳影片和最佳导演奖。往后,康健写实主义影戏打响名号,在中影龚弘的提倡下,公营片厂台制(今日台影)和私营片厂民众、国联、万声等公司起而跟进、汇聚成流,终于成就台湾影戏连续15年之久、影响深远的制片蹊径。康健写实主义影戏也成为台湾影戏类型片的主流之一。

20世纪70年月后期,在拍摄一段时间商业片后,李行回归康健写实主义影片,接连拍出《汪洋中的一条船》《小城故事》《早安台北》《原乡人》等描绘台湾民生的写实影戏。与十年前的《养鸭人家》等片相比,经由历练的李行更精准切中了台湾市情,对人性中的同情、关切、原谅、人情味与自我牺牲等美德进一步描绘。拍摄与视听履历周全提高后,李行的影片拥有了更多样的面目,以更多种形式留存下来:邓丽君演唱的《小城故事》《原乡人》等影戏插曲至今仍广为撒播。

▲《原乡人》・1980・

自小父亲便教李行恪守中国伦理道德的家训,他重视“孝道”,对传统文化情有独钟。这使得他影戏中的角色面临长幼、宗族、家庭的选择时,经常向传统屈服。大学时代,他就读于师范学院的教育系,这亦使他的作品中出现出说教的色彩。

“我对中国文化的熟悉,无不与我在大陆从童年到青年那19年影象有关,也与我在上海读高中时的观影履历及所受到的影戏文化启蒙亲热相关。”李行履历了40年月上海的一批好影戏,《假凤虚凰》《夜店》《八千里路云和月》《太太万岁》等影戏给他留下了深刻的印象,他在采访中称,自己的拍摄气概受到费穆影片《小城之春》很深的影响。

在李行的影戏中,原乡、人情是两大主题。他说:“都是离乡别井妻离子散,以是人心苦闷。我不是体贴人心苦闷,想反映现实生涯,在茫茫然前途不知在那里,把心情描绘出来。我用爱来化解这些矛盾冲突,看看台湾未来的生长,这些人该何去何从。”

为两岸的影戏,为中国的影戏

在导演生涯中,李行一直在与艺术和票房缠斗。1965年,引发第一次“琼瑶热”后,琼瑶大火,小说写不外来。李行拍了全力施展小我私人意志的《贞节牌楼》《路》《玉观音》等影片,票房接连惨败。他花了14个月时间,将《路》制作完成,讲述一对父子的情绪故事。《路》公映当天10点早场,他蹲在角落盯着售票处看,发现路人们看看海报就走了。“我好想冲已往拉着他买票,说你看,欠悦目我退你钱。很像 *** 拉客的样子。”一个早场只卖了七八张票,对他袭击异常大。“我那时刻想做别人没有做过的事情,但票房的验证上有挫折感。我就想,得奖虽然主要,卖座才是最主要的事情。投资人收不回成本,谁还愿意继续投资拍影戏?”李行回忆。

随后他拍了两部时下 *** 的个唱片《情人的眼泪》和《群英会》,挽回了票房,又团结白景瑞、胡金铨辅助李翰祥拍摄《喜怒哀乐》,收获了票房和口碑,获得一定。

▲《喜怒哀乐》・1970・

70年月,李翰祥从香港回到台湾确立国联影戏公司,但谋划状态一直欠好。李行、白景瑞、胡金铨提出免费一起拍一部戏,希望能够赚钱协助还债。一小我私人认真四分之一的故事。白景瑞善于拍笑剧,认真《喜》,拍摄了一段默片。胡金铨改编京剧的《三岔口》,拍完了《怒》。李行改编了一段《聊斋》中的人鬼恋,拍了《哀》,李翰祥也取材《聊斋》,拍了《乐》。李行回忆:“二三十分钟的器械,每小我私人都想用新的手法处置自己那段,四个导演在较量。最后出来异常卖钱,帮他还了债,也更稳固我们四小我私人的友谊。”

往后,李行最先着力推动自己构想多年的古装剧《秋决》。这部影戏取材于民间故事《不肖子咬断亲娘 *** 》,讲述奶奶护孙心切,太过溺爱导致孙子作奸犯科入狱,为了不停子绝孙,奶奶将女子送入牢中,以求传宗接代。孙子一直怨恨奶奶,直到秋决之日才逐渐觉悟勇敢认真。这部影戏中,李行一改惯行的小城叙事,着力于对中国传统文化、父权、伦理观、生命观、时序伦常的探讨。

▲《秋决》・1972・

李行花了十年构想,影片投资来自密友义气帮扶。邵逸夫听说李行要拍《秋决》,没细问内容就给了他10万,告诉他:希望能够在你的预算上更宽裕地把你的理想完成。邵逸夫要求李行拍摄完后给他看拷贝,若是他知足就高价买,不知足要把10万如数退还。拍摄完成后,邵逸夫对影片很知足,但他告诉李行:刊行真的很难。李行花了两三个月时间在香港做宣传,但影片未能进入昔时香港影戏排行榜前100名。

这并不影响这部影戏成为李行最钟爱的作品。在昔时举行的第十届台湾影戏金马奖上,《秋决》获得最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角和最佳摄影奖。往后多次重映,李行也在每次采访中津津乐道。

《秋决》之后,李行再次与琼瑶互助,连拍《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》《碧云天》等6部琼瑶作品,掀起了台湾第二次“琼瑶热”。

此时,李行已是台湾极负盛名的导演之一,与他互助成为许多演员的梦想,他对每个互助的演员都异常上心。邓名誉第一次与李行同伴,李行叫上摄影师、化妆师、灯光师和服装师,一起给他做造型。邓名誉练铁砂掌多年,肉很粗拙。拍他的戏时,手一举起来李行便把镜头摇下去,否则会有一只异常僵硬的手。

钟镇涛第一次和李行互助是在影戏《小城故事》中,那时他是香港乐队“温拿五虎”中的成员,顶着背包摇滚头。李行一见就提出要把头发推平。钟镇涛准许后,他第二天约请各路媒体召开宣布会,现场给钟剃头做造型,再将其送去鹿港、三义生涯了一段时间以贴近角色。

▲《小城故事》・1980・

林凤娇是李行御用女主角之一,两人第一次碰头是在香港半岛旅店的咖啡室。他让林凤娇从一边走到另一边,再走回来。“这一来一往,我就看她有没有谁人料。许多新晋演员你让他走路,他不会的,同手同脚。林凤娇就可以。很自然。”

1983年,李行与白景瑞、胡金铨团结执导《大循环》,在票房上被由侯孝贤、曾壮祥、万仁团结执导的《儿子的大玩偶》跨越,自此,侯孝贤、杨德昌等新一代导演登上历史舞台,一度扬名国际,而李行在1986年拍摄《唐山过台湾》后,便未再有影戏问世,转而为两岸影戏交流奔走。

1996年,李行的大儿子因车祸去世。在医院,李行一直握着他的手,凑近了闻着,“眷念儿时他嫩嫩的小手,有一股奶香的味道。”儿子去世后,有一年庙里做法事,最后一天把灵骨塔的所有骨灰坛都炸掉了。原本的骨灰坛一片都找不到,只能做个衣冠冢。逢年过节李行都去庙里对着衣冠冢看。“厥后我跟我女儿讲,以后我们过世,火葬以后丢在海里或者葬在树里头或者丢在山上。三代以后没人记得你了。儿子的过世,让我们伉俪对生死看得很淡。”李行说。

在未拍片的人生后25年,李行的生涯依然与影戏亲热相关。他致力于促进两岸影戏相同,频仍奔走于三地间。一次采访中,他说:“我把对影戏的喜欢、忠诚和起劲作为自己的使命,终身不改其志。这些事情的影响不是马上可以看到的,但我们照样要推动它,我在有生之年就是要做这些事情。不是为我,是为两岸的影戏,为中国的影戏。”

(参考资料:《台湾影戏教父――李行导演访谈录》《李行 老当益壮,奔走两岸,统一影戏》《论李行影戏的康健写实主义》《台湾的乡土影戏大师》《见证台湾影戏崛起和祛除的要害人物》《画出台湾影戏生长的轨迹――记台湾卓越的影戏艺术家李行》《“我拍的就是中国影戏”――李行导演对话录》《台湾的活影戏史――导演李行》《我所行走的影戏之路――深度访谈台湾著名影戏导演李行》)

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