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ipfs矿机团购(www.ipfs8.vip):刘知侠创作出了《红嫂》,去世后他的小18岁的后妻按原著拍成影戏

admin2021-05-1870

影戏版《红嫂》剧照

【前记:最近吊儿郎当,一直与领域不垂直,都要作废V标志了。忙里偷闲,先搞一篇娱乐,也与咱大山东、大美临沂有关,算是靠山先容吧。】

刘知侠是河南人,但他的最着名的文学作品,都是以山东为靠山的。

这是一个很新鲜的征象。

不能不说,山东的地域风貌相当地吸引外地人。

好比《红日》的作者吴强,是咱们的江苏人。《红日》是吴强的最乐成一部作品,文笔粗犷,虎虎生风,很有北方作品的那种大气磅礴的气概。

厥后吴强还写了一部以他的家乡江苏南通市抗战时期为靠山的长篇小说《碉堡》,太过阴柔,拖泥带水,险些不忍卒读。

山东的地域风貌,直播改变了江苏作家的心里气质。

在吴强所作的《红日》里,以江苏人的视角,竭尽全力地赞美了山东。

众所周知,《红日》是从发生在苏北的涟水战争最先的,然后,我军军队一起向北挺进,进入山东区域,小说里的军队主体,是新四军的南方将士,他们听说来到了另一个北方省份,最先时心理上是接受不了的,然则老战士讲起了山东人的纯朴善良,马上融化了战士们的心。

事实上,《红日》的主体故事,就是发生在沂蒙山区。

影戏版《红日》里,有一个女人,追着自己的丈夫,一直追到了山东,影戏里的一首插曲《谁不说俺家乡好》,在影戏的情境中,代表着这个女人的心声。

在影戏里,这个女人名叫阿菊,家似乎也在江苏的涟水,而在小说原著中,她与他的爱人杨军,都是浙江天目山人。

根据影戏《红日》里的设定,《谁不说俺家乡好》是一个影戏里只泛起一面的山东女人演唱的,而与之对应的镜头,却是江苏女人阿菊寻找丈夫而不得的忧心忡忡的神色。

这个来自山东之外的女人,在沂蒙小调的歌声中,陷入到对她的家乡的忖量与追怀中。

以是说,《红日》里,吴强把山东的地域特征显示得相当的到位。

在《红日》里,还讲起了发生在山东的一个故事,而这个故事,与刘知侠创作的《红嫂》的故事,有着隐性的丝丝缕缕的关系。

讲这个故事的是《红日》小说中的副军长梁波,这是以皮定均为原型创作的,而军长沈振新是以王必成为原型的。

小说里,梁波讲起抗战时期发生在山东地面的一个故事,那时我军的黄排长负伤,留在吴家峪的一户人家休养,厥后日本兵到这个村里搜查伤员,乡亲们把黄排长藏到了岩穴里,躲过了一次次搜捕。日本兵无计可施,把乡亲们赶到一起,逼村民们交出战士,一位小伙子认可自己就是黄排长,牺牲了性命,救下了战士。

可以看出,山东的父老乡亲自上体现出的重礼尚义、重义轻利、舍生取义的中华文明的传统精髓,让人不得不心悦诚服。

吴强笔下提到的山东老乡的这种情怀,与刘知晓创作的《红嫂》有异曲同工之妙。

刘知侠最着名的三部作品,均拍成影戏,影响深远,但都是以山东为靠山的。

刘知侠所著的最着名的作品,应该说是《铁道游击队》了。小说的主体故事发生在枣庄。

他创作于1961年的中篇小说《红嫂》,也可以说是一部红色经典,直接成为沂蒙精神的一个主要的精神维度提供者。

刘知侠的另一部小说《一支神勇的侦探队》,是1974年拍成影戏的《侦探兵》的小说原本。小说的历史史实是1948年山东解放战争中,华野侦探队到淄博周村网络城防情报的真实事宜。

以是,刘知侠的三部最著名气的作品,都是以发生在山东地域上的战事为靠山的。

刘知侠的《红嫂》,写于1961年,但真正的按小说原著原汁原味地拍成影戏,在天下公映的时刻,已经到了1997年。

这时刻,刘知侠已经去世6年了。 这部影戏的编剧之一,是刘知侠的第三任妻子刘真骅。

刘真骅小刘知侠18岁。在刘知侠去世后,她完成了丈夫的夙愿,根据小说的最原初的架构,把小说搬上了银幕。

《红嫂》的导演名叫田金夫,乍听起来,可以说是名不见经传,但他却是张艺谋、陈凯歌所在的78届学生的班主任。只是学生名声过大,把先生的光泽给遮掩了,而事实上,先生的导演功力,也不如学生们那么强悍,真应验了“青出于蓝而胜于蓝”。

影戏版《红嫂》拍的中规中矩,而且太过拘泥于小说原著,反而没有之前改编成的芭蕾舞与京剧给人的感受恬静。

我们回过头来,看看小说《红嫂》的改编情形。

1961年,刘知侠的小说《红嫂》一经问世,其悦耳的故事、传奇的色彩,便引起了惊动。这个故事,明眼人一看就可以看出,它既有中国人的传统美德,又有着时代的价值取向,异常切合那时中国的精神文化期待。

山东淄博京剧团,率先把这个小说,改成了京剧版《红嫂》,厥后,青岛京剧团的梅兰芳的明日传学生张春秋饰演红嫂一角,使得这一部京剧,成为淄博京剧团与青岛京剧团互助演出。

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此剧1964年到北京会演, *** 看过之后,以为不错,也提出了修改意见。

现在看来,这部京剧不算很乐成。这部剧之后一直改改停停,一直到1976年,才以《红云岗》的名称,拍成了京剧影戏。

笔者对比了一下《红嫂》的京剧剧本与《红云岗》的定型影戏,更改是相当大的,两剧最先的部门,险些在结构上没有什么相同的地方,重点的唱词,还能够看出最初的剧本的一些用语,但总体来说,许多段落都是重新创作的。

《红云岗》里的女主角,已经不叫“红嫂”,而改成了“英嫂”,饰演者仍是由12年前的京剧舞台剧《红嫂》的女主演张春秋担任,只是现在的张春秋已经五十岁,用她的话讲,从已往的大嫂,酿成奶奶了。

张春秋的演唱气概,是师承梅兰芳的,带着一种假嗓的感受,缺乏穿透的力度,以是笔者看《红云岗》的时刻,听不懂唱词唱的是什么,不得不找到了一个唱本,对照着唱词,才算听明了唱了什么。

《红云岗》属于样板戏的尾声作品,没有什么回响。整个剧的唱腔也显得没有特点,唱词写的更欠好,缺乏《沙家浜》那样的字字珠玑、声声入耳的高质量。

介入《红云岗》作曲的,有厥后声誉鹊起的作曲家施光南。施光南那时在天津歌舞剧院,文革时代,失业人人,山东京剧院约请他去介入《红云岗》的作曲,施光南很愿意捉住这个时机,施展才气,为《红云岗》中的一些唱段,举行加工设计。

但总体来说,《红云岗》中很少有什么经典唱段撒播开来。

在《红云岗》一直改改停停、终于在十二年后才定型下来的这个历程中,另一部更像是凭证京剧版《红嫂》改编的芭蕾舞《沂蒙颂》,捷足先登,最早在天下发生深远的影响。

这样,《红嫂》这部原创的小说,准时间先后,划分天生出了芭蕾舞版《沂蒙颂》、京剧版《红云岗》、故事影片《红嫂》。

这三种差异样式的艺术作品里,至今艺术成就最高的,无疑是芭蕾舞版《沂蒙颂》。

在冯小刚导演的《青春》里,也曾泛起这个舞蹈的片断,可见,昔时在文工团里移植这个舞蹈的折子戏单独演出的状态,照样挺多的。

《沂蒙颂》的时间长度,只有一个小时多一点,这也反映出《红嫂》的原著内容,总体来说,照样对照单薄的。

在舞剧版《沂蒙颂》里,凭证舞蹈的特点,删去了庞大的心里冲突的部门,而小说中的冲突内容,主要放在红嫂与丈夫的关系上。

在小说中,红嫂是心红志坚的,但令人失望的是,丈夫吴二却是一其中农身世,怯弱怕事,四处掣肘红嫂的义举。

到了舞剧版《沂蒙颂》里,红嫂的丈夫的落伍分子定型,被彻底地改写了。他成为妻子的坚定支持者。舞蹈一最先,就是红嫂与丈夫的一个翘首望远的造型,显示出他们双人一体、心灵互通的身份喻意。

在京剧版《红嫂》及最终定型的京剧《红云岗》中,戏剧冲突,都放在了红嫂的先进性与丈夫的落伍头脑的冲突上来,剧中最主要的唱段,就是红嫂通过忆苦思甜,来教育丈夫甩掉畏怯怕事的心理定势,投身到正义的队伍中。

在《红云岗》中,另有部门情节,模拟自《沙家浜》,剧中的反面角色,姓刁,该剧中,有一段女主角与这个姓刁的反面角色斗智斗勇的情节,唱段也严重模拟《沙家浜》中的“智斗”段落。

到了1997年的影戏版《红嫂》中,基本承袭了小说原著的主题,但整个影戏拍的并不理想,对人物塑造对照浅陋。导演田金夫虽然说是张艺谋的班主任,但镜头处置得并不到位,以是这个导演厥后并没有什么伟大回响的作品面世。田金夫生于1939年,已于2014年去世。

影戏版《红嫂》中,红嫂的丈夫怯弱怕事的人设,基本没有换取,但令人大跌眼镜的是,他看到红嫂在岩穴里照料受伤的战士,竟然醋意大发,声嘶力竭,大呼大嚷,红嫂追着他意图向他注释,丈夫竟然拎住红嫂的领子,推她倒在地上,完全是一种家暴的姿态。

以是,影戏版《红嫂》这样的处置并不妥。而同时,影戏中还根据小说里的设置,形貌一个反面角色,对红嫂一直心怀不轨,这个在道德上被判断死刑的反面角色,竟然把红嫂的丈夫支走,突入屋内,意图非礼,这时红嫂的丈夫冲进屋内,在红嫂的示意下,用棍子打死了这个道德低下者。

这样,影戏版《红嫂》里的情节,即是一个丈夫的妒忌的主题,并在这一个心理的驱使下,祛除了敌人。以是,影戏版《红嫂》的格调很成问题。这个主题,在之前改编的《沂蒙颂》与《红云岗》里都作了压缩,而影戏版的原汁原味,恰恰露出出小说里的原来设定的细节存在着简朴化构想的局限性。

可以说,刘知侠的小说原著,是用道德的判断,界定了好人与坏人,然后在此设定下,吊民诛讨,以正克邪。《红嫂》的原著内核,本质上照样中国演义小说的传统价值观的一次顺风顺水的再现与重演。

《红嫂》的外景地选在了山东省的沂南县砖埠镇,在这里拍摄了部格外景。在影片的片尾部门,显示临沂市委、蒙阴、沂水、沂南宣传部都为影片的拍摄提供了辅助,而影片的拍摄单元,却注明的是:青岛市委宣传部、青岛丰合物业治理有限公司、广西影戏制片厂。

可以看出,《红嫂》的拍摄,是青岛市宣传部提供了主导气力,这主要缘故原由,照样晚年的时刻,刘知侠与妻子刘真骅定居在青岛,在刘知侠去世后,他的妻子刘真骅一直生涯在青岛,而且老有所为,在八十多岁的时刻,还活跃在青岛的时尚界,高调亮相,引人瞩目。拍摄《红嫂》,不能不说与刘真骅在青岛的影响力有关,我们也可以看出,作为一个作家的妻子,她对实现丈夫的愿望、原汁原味地把丈夫的作品搬上银幕,也居功至伟。

刘真骅小刘知侠18岁。刘知侠生于1918年,而刘真骅生于1936年。刘知侠的第二任妻子去世后,留下了六个孩子,文革时代受到牵累,而刘真骅仳离之后,带着一个小孩,生涯也很艰难,两小我私人经人先容,于1968年碰头,最先的时刻,刘真骅并不看好这段岁数悬殊过大的情绪,然则,越是外界的干预,越是挡不住他们的靠近。刘真骅在一次探问到刘知侠的下放的地方,远程跋涉,找到了刘知侠,此时的刘知侠已经五十多岁了,而刘真骅才三十出头,两人相见,真情复萌,一发不能收。回来后,刘真骅发现竟然有身了,往后,他们两人的关系便什么也挡不住了,之后,两人鲜花易谢,走到一起。然则刘真骅已经把肚子里爱的结晶,给打掉了,这也成了刘知侠日后与刘真骅成其佳耦天成之后的遗憾。

应该说,一生写就传奇文学的刘知侠,也在他的人生之途上,缔造了神奇。此种履历,就是小说也编不出云云悦耳心魄。

刘知侠早已于1991年因脑溢血去世,享年73岁,但他塑造的人物形象,依旧活跃在中国文学的经典形象森林中,让我们感动与想念。

一个非山东的作家,却在山东的大地上,以山东的人物原型,塑造了至今仍然属于中国文学中的头部形象系列,不能不说是一个事业,而这个事业,还应该说是山东土地提供了厚实的矿藏,能够让一个外来者,把他们炼制成精品。

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